笔记·日志·素描 (1970)

• 别名：瓦尔登 / Diaries, Notes & Sketches: Walden / Diaries Notes and Sketches / 笔记·日志·素描

• 导演：乔纳斯·梅卡斯 Jonas Mekas

• 演员：蒂莫西·利瑞 Timothy Leary/艾德·艾姆许维勒 Ed Emshwiller/杰克·史密斯 Jack Smith/尼可 Nico/伊迪·塞奇威克 Edie Sedgwick/安迪·沃霍尔 Andy Warhol/朱迪丝·马利纳 Judith Malina/Storm De Hirsch Storm De Hirsch/诺曼·梅勒 Norman Mailer/艾伦·金斯堡 Allen Ginsberg/约翰·列侬 John Lennon/小野洋子 Yoko Ono/斯坦·布拉哈格 Stan Brakhage/卡尔·西奥多·德莱叶 Carl Theodor Dreyer/哈里·史密斯 Harry Smith/阿道法斯·梅卡斯 Adolfas Mekas/拉姆·达斯 Ram Dass/肯·雅各布斯 Ken Jacobs/玛丽·门肯 Marie Menken/迈克尔·斯诺 Michael Snow/卢·里德 Lou Reed/Angus MacLise Angus MacLise/彼得·库贝卡 Peter Kubelka/Amy Taubin Amy Taubin/雪莉·克拉克 Shirley Clarke/Sterling Morrison Sterling Morrison/约翰·凯尔 John Cale/格雷戈里·马科普洛斯 Gregory J. Markopoulos/巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder/莱昂内尔·罗戈辛 Lionel Rogosin/汉斯·李希特 Hans Richter/Philip Corner Philip Corner/杰罗姆·希尔 Jerome Hill/乔纳斯·梅卡斯 Jonas Mekas/Beverly Grant Beverly Grant

• 类别：纪录片

• 地区及语言：美国
• 英语

• 上映日期：1970-05-23

• 标签：纪录片/美国/实验音乐/1960s/纪实综艺

Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969 Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963. « Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. » Jonas Mekas « Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. » Jonas Mekas, 1972 « Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. » P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997 « Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. » Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000...