《早餐室》很难说是自传性的,或是主观的,但绝对是吸引人的,从自我、家庭到社会,意识的物理组织轮流被拿来作了一番检验,在这样的过程中,陌生渐渐变得熟悉,情节变为次要的动力,事件则变成了对现实发问的契机;使人畏惧的永远是梦境边缘的那一片容纳呼吸的空白,那种最终被叫做生活的平静。(邓宁立) ※ ※ ※ 人们有对意义的焦虑,要求影像具有意义,而《早餐室》取了相反的方式:将意义退了货的影像自身成为了物;影像本来是物。这样一种影像与前语言的情绪以及前语言的事实同构,不再是再现或错视式的沉浸,而是不同方向的连接——它的
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